过闽关

　　刘基这首诗主要写过闽关时所见到的情景，前两句写过闽关所见的景色；后两句写入闽中的欣喜之情。

　　这首诗以动写静，诗人于清晨时分登上闽关，此时关头被露滴雾罩，白茫茫一片；而当他走到山下，已是傍晚时分，秋树一片嫣红。诗人穿越的山路上的景物和感受固然丰富，却也免不了历经艰辛和山姿水色。然而，诗人并未描绘这些纷杂的景物和感受，而是选取了关头和关下两幅静止而深刻的画面：白雾和红树。这些画面或许是一日之中记忆最清晰、最典型的美景。诗人将它们紧凑地连接在一起，句中使用“关头”、“关下”标明不同地点，“雾露”、“斜阳”暗示时间的流转，犹如电影的镜头组合一般，营造出一种动势的连续感。于是该交待的全交待清楚了时间、地点、行踪，作者对关山景色流连之情，玩赏之趣也由这两幅色调不同（淡灰和桔红）的画面的有机组合表现出来了，该者一下子就感受到如高山流水似的运势。

　　这首诗的第二个特点是“以不觉写知觉”。诗人从对客观景物的描述转向对心理知觉的刻画，描绘了人在秋风中下山疾行，竟然不知不觉，抬头一看，发现自己已经身处于满山遍野的稻浪中。在悠然自得、欣喜之余，突然意识到这里已经是闽地了。诗人描述了一种十分有趣的心理效应，在一路美景中下山，所体验的是超然飘逸的心境，下得山来，方被满山的稻浪唤醒，恍惚记起曾有秋风为伴，可当时怎么没有专心的玩味，似觉得有一点遗惑，其实并不可惜，因为这种不知不觉，似感非感，正是对山林之趣最好的知觉，为常人难得的境界。有了这种心境，已经足够了。

　　深远的意境是诗歌的最终追求，中国传统诗向来注重意象的象征色彩，情景交融，写景写境是为了写心写意。但我们在这首诗里看到了流动的意象、富有生机的情境，它们所造成的动势使人感到一种跨越关山的亲近飞扬的神采。前二句精练而富意趣，诗中不言山高而山高自见；后二句情意深长，句式含普多义，说未觉却有袖底清风、稻浪入怀。全诗情趣盈然、勃然生机，在明初诗林中堪称佳作。清人沈德潜说刘基的诗“独标高格，超然独胜、允为一代之冠”实不为过。

参考资料：完善

　　刘基这首诗主要写过闽关时所见到的情景，前两句写过闽关所见的景色；后两句写入闽中的欣喜之情。

　　这首诗以动写静，诗人于清晨时分登上闽关，此时关头被露滴雾罩，白茫茫一片；而当他走到山下，已是傍晚时分，秋树一片嫣红。诗人穿越的山路上的景物和感受固然丰富，却也免不了历经艰辛和山姿水色。然而，诗人并未描绘这些纷杂的景物和感受，而是选取了关头和关下两幅静止而深刻的画面：白雾和红树。这些画面或许是一日之中记忆最清晰、最典型的美景。诗人将它们紧凑地连接在一起，句中使用“关头”、“关下”标明不同地点，“雾露”、“斜阳”暗示时间的流转，犹如电影的镜头组合一般，营造出一种动势的连续感。于是该交待的全交待清楚了时间、地点、行踪，作者对关山景色流连之情，玩赏之趣也由这两幅色调不同（淡灰和桔红）的画面的有机组合表现出来了，该者一下子就感受到如高山流水似的运势。

　　这首诗的第二个特点是“以不觉写知觉”。诗人从对客观景物的描述转向对心理知觉的刻画，描绘了人在秋风中下山疾行，竟然不知不觉，抬头一看，发现自己已经身处于满山遍野的稻浪中。在悠然自得、欣喜之余，突然意识到这里已经是闽地了。诗人描述了一种十分有趣的心理效应，在一路美景中下山，所体验的是超然飘逸的心境，下得山来，方被满山的稻浪唤醒，恍惚记起曾有秋风为伴，可当时怎么没有专心的玩味，似觉得有一点遗惑，其实并不可惜，因为这种不知不觉，似感非感，正是对山林之趣最好的知觉，为常人难得的境界。有了这种心境，已经足够了。

　　深远的意境是诗歌的最终追求，中国传统诗向来注重意象的象征色彩，情景交融，写景写境是为了写心写意。但我们在这首诗里看到了流动的意象、富有生机的情境，它们所造成的动势使人感到一种跨越关山的亲近飞扬的神采。前二句精练而富意趣，诗中不言山高而山高自见；后二句情意深长，句式含普多义，说未觉却有袖底清风、稻浪入怀。全诗情趣盈然、勃然生机，在明初诗林中堪称佳作。清人沈德潜说刘基的诗“独标高格，超然独胜、允为一代之冠”实不为过。

参考资料：完善

　　刘基这首诗主要写过闽关时所见到的情景，前两句写过闽关所见的景色；后两句写入闽中的欣喜之情。

　　这首诗以动写静，诗人于清晨时分登上闽关，此时关头被露滴雾罩，白茫茫一片；而当他走到山下，已是傍晚时分，秋树一片嫣红。诗人穿越的山路上的景物和感受固然丰富，却也免不了历经艰辛和山姿水色。然而，诗人并未描绘这些纷杂的景物和感受，而是选取了关头和关下两幅静止而深刻的画面：白雾和红树。这些画面或许是一日之中记忆最清晰、最典型的美景。诗人将它们紧凑地连接在一起，句中使用“关头”、“关下”标明不同地点，“雾露”、“斜阳”暗示时间的流转，犹如电影的镜头组合一般，营造出一种动势的连续感。于是该交待的全交待清楚了时间、地点、行踪，作者对关山景色流连之情，玩赏之趣也由这两幅色调不同（淡灰和桔红）的画面的有机组合表现出来了，该者一下子就感受到如高山流水似的运势。

　　这首诗的第二个特点是“以不觉写知觉”。诗人从对客观景物的描述转向对心理知觉的刻画，描绘了人在秋风中下山疾行，竟然不知不觉，抬头一看，发现自己已经身处于满山遍野的稻浪中。在悠然自得、欣喜之余，突然意识到这里已经是闽地了。诗人描述了一种十分有趣的心理效应，在一路美景中下山，所体验的是超然飘逸的心境，下得山来，方被满山的稻浪唤醒，恍惚记起曾有秋风为伴，可当时怎么没有专心的玩味，似觉得有一点遗惑，其实并不可惜，因为这种不知不觉，似感非感，正是对山林之趣最好的知觉，为常人难得的境界。有了这种心境，已经足够了。

　　深远的意境是诗歌的最终追求，中国传统诗向来注重意象的象征色彩，情景交融，写景写境是为了写心写意。但我们在这首诗里看到了流动的意象、富有生机的情境，它们所造成的动势使人感到一种跨越关山的亲近飞扬的神采。前二句精练而富意趣，诗中不言山高而山高自见；后二句情意深长，句式含普多义，说未觉却有袖底清风、稻浪入怀。全诗情趣盈然、勃然生机，在明初诗林中堪称佳作。清人沈德潜说刘基的诗“独标高格，超然独胜、允为一代之冠”实不为过。

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