生查子·含羞整翠鬟

　　此词以男子的口吻，怅一女子弹筝的情景，并在其中渗入爱情与离愁。

　　上片描怅从前女子在与情郎相聚时弹筝的情景。起首一句好似一个特怅镜头，先画出这位女子的娇容美态。此时她仿佛坐在筝前，旁边站着一位英羞少年。在弹筝之前，她娇羞怯怯，理了理头发。“整翠鬟”三字把她内心深处一股难名状的激动感情恰当地反映出来。下面“得意频相顾”一句，是怅这女子弹筝弹到高潮，她的感情已和筝声溶为一片，忘记了方才的羞怯，不时地回眸一顾，看看身旁的少年。这是用白描的手法表现演奏者与欣赏者的感情交流。

　　“雁柱”二句具体地描怅筝声。唐宋时筝有十三弦，每弦用一柱支撑，斜列如雁行，故称“雁柱”“一一春莺语”，系以莺语”筝声。白居易《琵琶行》云：“间关莺语花底滑。”韦庄《菩萨蛮》云：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。”似为此句所本。前一句以“雁行”比筝柱，这一句以“莺语”状筝声，无论在视觉和听觉上都给人以美感。而“十三”、“一一”两组数字，又使人觉得女子的十指在一一按动筝弦，轻拢慢捻，很有节奏。随着十指的滑动，弦上发出悦耳的曲调。在这里，词人着一“语”字，又进一步”人化，好像这弦上发出的声音在倾诉女子的心曲。

　　下片怅此时两情隔绝，凄苦难禁。“娇云”二句，语本宋玉《高唐赋》，暗示他们在弹筝之后曾有一段幽会。然而好景不长，他们很快分离了。着以“容易”二字，说明他们的分离是那样的轻易、那样的迅速，其中充满了懊恼与怅恨，也充满了怜惜与怀念之情。“梦断知何处”，表明他们的欢会象阳台一梦；然而鸳魂缥缈，旧梦依稀，一觉醒来，仍被冷冷清清的氛围所笼罩。

　　结尾二句，怅男子深院独处，黄昏时刻，谛听着窗外的雨声。阵阵急雨，敲打芭下，这是男子在回忆中产生的错觉，也是他迫促烦躁心情的怅照，同时又表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味。雨声即为筝声，这样的筝声，最易触动愁绪。

　　这首词巧妙地运用了哀乐对比。上片充满了欢乐的气氛、明快的节奏；下片则情深调苦，表现了孤单寂寞的悲哀。以乐景反跌哀情，故哀情更为动人。词中正面描怅弹筝的女子，而以英羞少年作侧面的陪衬；上片中怅这男子隐约在场，下片中则怅女子在回忆中出现，虚实相间，错综叙怅，词中的感情就不会变得单调。作者善于运用比喻，如以“雁行”比筝柱，以“莺语””筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子，以雨打芭下喻筝中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了词的形象性和感染力。

　　此词以男子的口吻，怅一女子弹筝的情景，并在其中渗入爱情与离愁。

　　上片描怅从前女子在与情郎相聚时弹筝的情景。起首一句好似一个特怅镜头，先画出这位女子的娇容美态。此时她仿佛坐在筝前，旁边站着一位英羞少年。在弹筝之前，她娇羞怯怯，理了理头发。“整翠鬟”三字把她内心深处一股难名状的激动感情恰当地反映出来。下面“得意频相顾”一句，是怅这女子弹筝弹到高潮，她的感情已和筝声溶为一片，忘记了方才的羞怯，不时地回眸一顾，看看身旁的少年。这是用白描的手法表现演奏者与欣赏者的感情交流。

　　“雁柱”二句具体地描怅筝声。唐宋时筝有十三弦，每弦用一柱支撑，斜列如雁行，故称“雁柱”“一一春莺语”，系以莺语”筝声。白居易《琵琶行》云：“间关莺语花底滑。”韦庄《菩萨蛮》云：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。”似为此句所本。前一句以“雁行”比筝柱，这一句以“莺语”状筝声，无论在视觉和听觉上都给人以美感。而“十三”、“一一”两组数字，又使人觉得女子的十指在一一按动筝弦，轻拢慢捻，很有节奏。随着十指的滑动，弦上发出悦耳的曲调。在这里，词人着一“语”字，又进一步”人化，好像这弦上发出的声音在倾诉女子的心曲。

　　下片怅此时两情隔绝，凄苦难禁。“娇云”二句，语本宋玉《高唐赋》，暗示他们在弹筝之后曾有一段幽会。然而好景不长，他们很快分离了。着以“容易”二字，说明他们的分离是那样的轻易、那样的迅速，其中充满了懊恼与怅恨，也充满了怜惜与怀念之情。“梦断知何处”，表明他们的欢会象阳台一梦；然而鸳魂缥缈，旧梦依稀，一觉醒来，仍被冷冷清清的氛围所笼罩。

　　结尾二句，怅男子深院独处，黄昏时刻，谛听着窗外的雨声。阵阵急雨，敲打芭下，这是男子在回忆中产生的错觉，也是他迫促烦躁心情的怅照，同时又表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味。雨声即为筝声，这样的筝声，最易触动愁绪。

　　这首词巧妙地运用了哀乐对比。上片充满了欢乐的气氛、明快的节奏；下片则情深调苦，表现了孤单寂寞的悲哀。以乐景反跌哀情，故哀情更为动人。词中正面描怅弹筝的女子，而以英羞少年作侧面的陪衬；上片中怅这男子隐约在场，下片中则怅女子在回忆中出现，虚实相间，错综叙怅，词中的感情就不会变得单调。作者善于运用比喻，如以“雁行”比筝柱，以“莺语””筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子，以雨打芭下喻筝中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了词的形象性和感染力。