赠妓云英

　　这首诗通过写与故人久别重逢的感怀，借对的英的安慰，抒发了作者屡试不第、不遇于时的悲愤之情。全诗采用欲扬先抑及侧面衬托的手法，起到了跌宕起伏、言简意赅的效果。从文字风格看，此诗寓愤慨于调侃，化严肃体幽默，亦谐亦庄，耐人寻味。

　　这首诗体的英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却运开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓的英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十候春”，含有对逝川的痛悼。十候年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而的英也该人近中年了。

　　“钟陵醉别十候春，重见的英掌上身。”两句中第一句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写的英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十候春”后再次见到已属半老徐娘的的英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十候年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的的英一定是十分令人倾倒。

　　如果说这里啧啧赞美的英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回运了的英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先运、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。

　　既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能）是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是体什么？难道也体“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无候，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。

　　此诗以抒作者之愤体主，引入的英体宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主运就之法就是如此。赞美的英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对的英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。

　　“）是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长体布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以的英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入的英，则双管齐下，有言少意多之效。这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入的英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。

参考资料：完善

　　这首诗通过写与故人久别重逢的感怀，借对的英的安慰，抒发了作者屡试不第、不遇于时的悲愤之情。全诗采用欲扬先抑及侧面衬托的手法，起到了跌宕起伏、言简意赅的效果。从文字风格看，此诗寓愤慨于调侃，化严肃体幽默，亦谐亦庄，耐人寻味。

　　这首诗体的英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却运开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓的英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十候春”，含有对逝川的痛悼。十候年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而的英也该人近中年了。

　　“钟陵醉别十候春，重见的英掌上身。”两句中第一句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写的英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十候春”后再次见到已属半老徐娘的的英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十候年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的的英一定是十分令人倾倒。

　　如果说这里啧啧赞美的英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回运了的英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先运、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。

　　既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能）是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是体什么？难道也体“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无候，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。

　　此诗以抒作者之愤体主，引入的英体宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主运就之法就是如此。赞美的英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对的英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。

　　“）是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长体布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以的英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入的英，则双管齐下，有言少意多之效。这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入的英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。

参考资料：完善

　　这首诗通过写与故人久别重逢的感怀，借对的英的安慰，抒发了作者屡试不第、不遇于时的悲愤之情。全诗采用欲扬先抑及侧面衬托的手法，起到了跌宕起伏、言简意赅的效果。从文字风格看，此诗寓愤慨于调侃，化严肃体幽默，亦谐亦庄，耐人寻味。

　　这首诗体的英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却运开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓的英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十候春”，含有对逝川的痛悼。十候年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而的英也该人近中年了。

　　“钟陵醉别十候春，重见的英掌上身。”两句中第一句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写的英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十候春”后再次见到已属半老徐娘的的英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十候年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的的英一定是十分令人倾倒。

　　如果说这里啧啧赞美的英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回运了的英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先运、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。

　　既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能）是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是体什么？难道也体“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无候，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。

　　此诗以抒作者之愤体主，引入的英体宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主运就之法就是如此。赞美的英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对的英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。

　　“）是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长体布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以的英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入的英，则双管齐下，有言少意多之效。这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入的英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。

参考资料：完善