临江仙·戍云南江陵别内

译文
楚地边塞与巴蜀山峰横亘在临江渡口，行人啊请不要登上江边高楼。我远行的车马和你即将远去的客船相隔越来越远。只能隔着江水远望，独自一人登上孤舟。
还是羡慕沙滩上多情的鸟儿，在河中的小岛上双宿双飞。今天晚上的明月是为谁留下的呢？圆圆的月亮，清朗的月光固然美好，却偏偏照耀着这有着离愁别绪的人。

注释
临江仙：原唐教坊曲名，后用作词牌名。此词为双调小令，平韵格，上下片共六十字。
戍：守卫边疆。此为谪戍，即充军。
江陵：今湖北江陵。
内：内人，妻子。
楚塞巴山：指江陵渡口一带。楚塞，指的是江陵西面的南津关，因江陵在春秋时是楚国的郢都，南津关扼守西陵峡口，形势险要，历来是兵家必争的要塞。巴山，指高耸夹峙在巴东三峡之一的西陵峡两岸的巴蜀山峰。
征骖（cān）：驾车远行的马，也指旅人远行的车。杨慎自己将骑马南下云南。
去棹：即将远去的客船。杨慎妻子黄娥将乘舟西上巴蜀。
悠悠：远貌。
河洲：河中的小岛。语出《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。”
团团清影：圆圆的月亮，清朗的月光。

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　　这首词抒写词人与其妻子黄娥的离别之情。上片写江陵告别的情景，下片写别后的心情。全词语浅意深，辞尽情长，词中将明月人格化，达到“无理而妙”的艺术效果，从不同角度抒写出词人的离愁别恨。

　　此词入手即点出离别地点：“楚塞巴山。”作者与妻子的告别之处正在江陵的临江渡口。由此溯江而上，即可入蜀返乡，但既为待罪之人，自是身不由己，只能在此与爱妻挥泪告别，其心中充满了难言的悲伤。所以接句即以“莫上江楼”自戒，反笔跌出离别的难以为怀。以下“征骖”写已登陆继续南下，应前“楚塞”；“去棹”则交待妻子溯江西去，应前“巴山”。本为恩爱夫妻，却就此劳燕分飞，两地茫茫。他们不忍相别，但因妻子要归家侍奉老母，因而无法不别，各自登程后频频回首相望。当作者隔水看着妻子孤苦伶仃地一人独自乘舟远去之时，这种难分难舍的情感达到了无法遏制的高潮。以下“相看”两句语浅意深，辞尽情长，令人叹惋。

　　词的下片宕开一笔，转写在江边所见之景。“却羡”两字起到承接的作用，移情于景，自然合理。日暮时分，江边沙滩上的水鸟双双飞来，又结伴而宿，这情景自然让见者陡生羡慕之意。此处看似漫不经心地引入这一历来被看做男女相悦、夫妻恩爱的意象，实际上显然包含了以鸟的出双入对来反衬他自己和妻子天各一方的感叹，情怀之孤寂和凄清自不待言。况且除此之外，更有甚者：偏偏是在他初尝与爱妻离别之苦，深感寂寞孤单之时，空中升起一轮满月，把皎洁的光芒投射在他身上。圆月本来象征家人之团圆，可是作者却面临远赴蛮荒之地与家人长期分离的惨淡现实，这不禁引起他的哀怨长叹。然而正是这种对自然现象没来由的哀怨与前面触景而生的羡慕相形并举，一正一反，有力地烘托出了作者因离愁别绪充塞心间的难以为情。鸟多情的“双飞双宿”，月无情的“偏照别离愁”，这种种感受无不源于人的反常心理，而它的起因又全在于“别离”二字，可见这次江陵之别对作者的打击是巨大而沉重的。

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　　这首词抒写词人与其妻子黄娥的离别之情。上片写江陵告别的情景，下片写别后的心情。全词语浅意深，辞尽情长，词中将明月人格化，达到“无理而妙”的艺术效果，从不同角度抒写出词人的离愁别恨。

　　此词入手即点出离别地点：“楚塞巴山。”作者与妻子的告别之处正在江陵的临江渡口。由此溯江而上，即可入蜀返乡，但既为待罪之人，自是身不由己，只能在此与爱妻挥泪告别，其心中充满了难言的悲伤。所以接句即以“莫上江楼”自戒，反笔跌出离别的难以为怀。以下“征骖”写已登陆继续南下，应前“楚塞”；“去棹”则交待妻子溯江西去，应前“巴山”。本为恩爱夫妻，却就此劳燕分飞，两地茫茫。他们不忍相别，但因妻子要归家侍奉老母，因而无法不别，各自登程后频频回首相望。当作者隔水看着妻子孤苦伶仃地一人独自乘舟远去之时，这种难分难舍的情感达到了无法遏制的高潮。以下“相看”两句语浅意深，辞尽情长，令人叹惋。

　　词的下片宕开一笔，转写在江边所见之景。“却羡”两字起到承接的作用，移情于景，自然合理。日暮时分，江边沙滩上的水鸟双双飞来，又结伴而宿，这情景自然让见者陡生羡慕之意。此处看似漫不经心地引入这一历来被看做男女相悦、夫妻恩爱的意象，实际上显然包含了以鸟的出双入对来反衬他自己和妻子天各一方的感叹，情怀之孤寂和凄清自不待言。况且除此之外，更有甚者：偏偏是在他初尝与爱妻离别之苦，深感寂寞孤单之时，空中升起一轮满月，把皎洁的光芒投射在他身上。圆月本来象征家人之团圆，可是作者却面临远赴蛮荒之地与家人长期分离的惨淡现实，这不禁引起他的哀怨长叹。然而正是这种对自然现象没来由的哀怨与前面触景而生的羡慕相形并举，一正一反，有力地烘托出了作者因离愁别绪充塞心间的难以为情。鸟多情的“双飞双宿”，月无情的“偏照别离愁”，这种种感受无不源于人的反常心理，而它的起因又全在于“别离”二字，可见这次江陵之别对作者的打击是巨大而沉重的。

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