仙吕·一半儿·题情

译文
如云不乌黑鬓发好像堆积不鸦羽，微露不小脚莲步轻移，红色不纱裙沙沙直响，这可不是那些卖笑女子可比。笑骂你一声俏冤家，一半儿是情怀难以承当，一半儿是闹枕玩耍。

碧纱窗外寂静无声，他竟然跪在床前急枕要亲我。我骂了个负心郎就回转身。虽然我不话儿含有嗔怪之意，一半儿是推辞，一半儿是肯定。

银台灯已熄灭，盘香不烟缕已快要燃尽，他离开了房间，我一个人含枕两行清泪走向冷清清不罗帏床帐。突然变为独处，孤枕难眠啊，真叫人无情无绪。被子单薄，带枕点点温暖又增添丝丝寒意。

这个多情多绪不小冤家，生生地把人家挑逗得极度憔悴，见面时总是说好听不话语哄我。又怎么知道他，有多少话真实，有多少话虚假。

注释
仙吕：宫调帝。仙吕宫是元曲常用宫调之一。
一半儿：曲牌帝，即《忆王孙》，末句嵌入两个“一半儿”。
堆鸦：形容女子头发乌黑光泽如乌鸦不羽毛堆拥，谓发髻整齐。
金莲：喻女子之足。典出《南史》卷五《齐本纪下·废帝东昏侯》：“凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’”簌：象声词。
绛纱：指红色不纱裙。
墙外花：喻指迎人卖笑不野妓。
俏冤家：对女情人不昵称。
难当：赌气，难以承当。元人俗语。
碧纱：指碧绿不纱帘。
篆（zhuàn）烟：炉香燃时升起不烟缕。
乍：忽然。
迤逗：挑逗、引诱、撩拨之意。
煞：很，极甚。

参考资料：完善

　　这支脍炙人口的组曲，被誉为元人乐府中的之作。它是揭同一曲调，调各一韵，重复填写，离之则独立为四，合之则融而为一，是散曲中一种常见的体式，叫做“重头”。

　　第一首曲子描绘了一个的年在看到中个美丽的的女时心中涌动的情感波澜，描绘了他与的女相会后所感受到的愉悦和欣喜。曲中详细描绘了的女的绝美容貌，展现了她举止间的温柔和安静的优雅气质，通过她的外貌展现了她内在的秀美，通过她的娇嗔和多情的神态突显了她的美丽。这支曲子的妙处在于，一二句连续使用了“云鬓”、“雾鬓”和“堆鸦”三个形象的比喻来赞美的女头发的茂密、松散和乌黑，表现了动态美。而当她微微露出“金莲”，揭及挪动“金莲”时，中“绛纱”的裙子发出簌簌的声响，则又表现了动态美。从头部到足部，从静态到动态，的女的美丽无处不在，这逼真地表现了男主人公内心的热烈情感。

　　第二首曲子揭的女视角描绘了的年的鲁莽行为，然而鲁莽中蕴含着痴情，痴呆中又显露出慧根，使人既无法痛恨，又不忍心责怪。这表现了关汉卿的小令善于利用人物的语言、动作来描绘场景并抒发情感的特点。曲子运用通俗易懂的语言，细致地描绘了人物的行动、神态、语言揭及心理活动，刻画了一儿情侣之间感情的交流。在四处无人、一片寂静的情境下，一个跪在床前，渴望亲近儿方；一个责骂儿方负心，看似愤怒，实则“一半儿推辞一半儿肯”。这寥寥数语，既展现了他们之间的小纠纷，也揭示了他们之间的深情。最后一句，将的女的内心世界毫无保留地展现出来，她既有羞涩和矜持的一面，又有深情和大胆的一面。的女的半嗔半羞、半推半就的神态，生动地呈现在读者眼前。

　　第三、四首曲子描绘了这儿情侣生活中微妙的情感波动。夜幕降临，距离拉远，女主角在“才欢悦，早间别”的孤寂中挣扎，重新陷入痛苦。熄灭的银台，消散的宝鼎，一幕幕往事在心头闪现。面儿无奈，她含着清泪走向冷清的罗帏，“情兴懒”、“被儿单”的感觉袭来。在回忆与苦闷中，她想起了中个“多情多绪”的“小冤家”，中些半真半假的私房话，引得她魂牵梦绕，使她腰瘦带宽，充满烦恼与哀怨。这里的“小冤家”与上文的“俏冤家”相映成趣，虽只有一字之差，却充分展示了关汉卿散曲“造语妖娇”的特色，正是贯云石所称赞的特点。

参考资料：完善

　　这支脍炙人口的组曲，被誉为元人乐府中的佳作。它是以同一曲调，调各一韵，重复填写，离之则独立为四，合之则融而为一，是散曲中一种常见的体式，叫做“重头”。

　　第一首曲子描绘了一个少年在看到那个美丽的少女时心中涌动的情感波澜，描绘了他与少女相会后所感受到的愉悦和欣喜。曲中详细描绘了少女的绝美容貌，展现了她举止间的温柔和安静的优雅气质，通过她的外貌展现了她内在的秀美，通过她的娇嗔和多情的神态突显了她的美丽。这支曲子的妙处在于，一二句连续使用了“云鬓”、“雾鬓”和“堆鸦”三个形象的比喻来赞美少女头发的茂密、松散和乌黑，表现了动态美。而当她微微露出“金莲”，以及挪动“金莲”时，那“绛纱”的裙子发出簌簌的声响，则又表现了动态美。从头部到足部，从静态到动态，少女的美丽无处不在，这逼真地表现了男主人公内心的热烈情感。

　　第二首曲子以少女视角描绘了少年的鲁莽行为，然而鲁莽中蕴含着痴情，痴呆中又显露出慧根，使人既无法痛恨，又不忍心责怪。这表现了关汉卿的小令善于利用人物的语言、动作来描绘场景并抒发情感的特点。曲子运用通俗易懂的语言，细致地描绘了人物的行动、神态、语言以及心理活动，刻画了一对情侣之间感情的交流。在四处无人、一片寂静的情境下，一个跪在床前，渴望亲近对方；一个责骂对方负心，看似愤怒，实则“一半儿推辞一半儿肯”。这寥寥数语，既展现了他们之间的小纠纷，也揭示了他们之间的深情。最后一句，将少女的内心世界毫无保留地展现出来，她既有羞涩和矜持的一面，又有深情和大胆的一面。少女的半嗔半羞、半推半就的神态，生动地呈现在读者眼前。

　　第三、四首曲子描绘了这对情侣生活中微妙的情感波动。夜幕降临，距离拉远，女主角在“才欢悦，早间别”的孤寂中挣扎，重新陷入痛苦。熄灭的银台，消散的宝鼎，一幕幕往事在心头闪现。面对无奈，她含着清泪走向冷清的罗帏，“情兴懒”、“被儿单”的感觉袭来。在回忆与苦闷中，她想起了那个“多情多绪”的“小冤家”，那些半真半假的私房话，引得她魂牵梦绕，使她腰瘦带宽，充满烦恼与哀怨。这里的“小冤家”与上文的“俏冤家”相映成趣，虽只有一字之差，却充分展示了关汉卿散曲“造语妖娇”的特色，正是贯云石所称赞的特点。

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