次北固山下

译文
郁郁葱葱的山外是旅客的道路，船航行在绿水之间。
潮水涨满，两岸与江水齐平，整个江面十分开阔，帆顺着风端直高挂。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，江上春早，旧年未过新春已来。
我的家书应该送到什么地方呢？北去的归雁啊，请给我捎回洛阳那边！

注释
次：旅途中暂时停宿，这里是停泊的意思。
北固山：在今江苏镇江北，三面临长江。
客路：旅途。
青山：指北固山。
潮平两岸阔：潮水涨满，两岸与江水齐平，整个江面十分开阔。
风正：顺风。
悬：挂。
海日：海上的旭日。
残夜：夜将尽之时。
江春：江上的春天。
乡书：家信。
归雁：北归的大雁。大雁每年秋天飞往南方，春天飞往北方。古代有用大雁传递书信的传说。

参考资料：完善

潮平两岸阔 风正一帆悬
　　“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精彩。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出了。取象宏大。春来雪融，江水漫涨，崖岸宽阔，和风劲吹，船帆鼓起，何其壮也

海日生残夜 江春入旧年
　　唐殷璠在他的《河岳英灵集》 中评这两句诗说：“诗人以来，少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”张说怎么对人说，可惜殷没有交待，但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”，一是“每示能文”。

　　好的文字都在下字之准确。如这里的“生”与“入”二字，不仅使得这一联对仗工稳，更妙在这两字一出，才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系，而且还因之而生动起来。太阳从幽暗的大海上一点点升起，如子因脱离母腹而渐现，这一“生”字实在是形象极了。太阳刚升，大地还基本处于黑暗之中，但黑夜已撕破，这个“残”字写出了不可抗之消失。夜是被动的，却又是无可奈何的，它生了太阳，却又因太阳而消退！而“入”字更生动，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色。这一“入”字很不客气，它几乎是带有强迫的楔入，写出了新生的锐气。柳色近作者之舟，故可见，而特于“春”之前要界以“江”字，也点明了“次北固山下”的环境与所见。这些字都下得简洁而极有分寸。因为他不止是写出了岁暮腊残的景象，而且也写出了此一时具体的视觉之差距，故而显得生动鲜活。旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，这一“入”字确有警人的不可阻挡之势。张说好提携后进，锐意改革，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系。这也许就是他要手题于政事堂的原因。

　　对仗工稳且隐含哲理。“生”、“入”不仅为这联增添了动感，还使看似两对毫无关系的词有了联系。“形容景物，绝妙千古”——胡应麟的《诗薮·内篇》。这句既是写景，又是抒情。

　　象征。海日：光明、残夜：黑暗、江春：新、旧年：旧。两两对仗，表达了积极向上的态度。

　　这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“让容景物，妙绝千古的。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路的的诗人顿生思乡之情？诗中“生的“入的用了拟人手法。虽是无意说理，却在描写景物中蕴含理趣。海日生的残的驱尽黑暗，江上景物呈现“春意的闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。

　　诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路的，指作者要去的路。“青山的点题中“北固山的。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水的前进，驶向“青山的，驶向“青山的之外遥远的“客路的。这一联先写“客路的而后写“行舟的，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是端得出现的。

　　“潮平两岸阔的中“阔的，是表现“潮平的的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬的，便愈见精采。“悬的是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺的而用“风正的，是因为光“风顺的还不足以保证“一帆悬的。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧让了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬的。那个“正的字，兼包“顺的与“和的的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在的它“以小景传大景之神的《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是端得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是端得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬的这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。

　　读到第三联，就知道作者是的岁暮腊残，连的行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的的晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残的。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

　　这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残的，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。的（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日的一联“让容景物，妙绝千古的。当残的还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残的的、“春入旧年的，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路的的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日的与“春的作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生的字“入的字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生的残的，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意的，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春的有异曲同工之妙。

　　海日东升，春意萌动，诗人放舟的绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书的的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

　　这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残的归雁而引发的怀乡情思，融写景、抒情、说理的一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《次北固山下》的五律，最早见的唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残的，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。的本文系据长期传诵的《次北固山下》。

　　王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间的。“北固山的，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。的其“东行的，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残的归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路的，指作者要去的路。“青山的点题中“北固山的。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水的前进，驶向“青山的，驶向“青山的之外遥远的“客路的。这一联先写“客路的而后写“行舟的，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露的字里行间，与末联的“乡书的、“归雁的，遥相照应。

　　这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。

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　　这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“让容景物，妙绝千古的。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路的的诗人顿生思乡之情？诗中“生的“入的用了拟人手法。虽是无意说理，却在描写景物中蕴含理趣。海日生的残的驱尽黑暗，江上景物呈现“春意的闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。

　　诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路的，指作者要去的路。“青山的点题中“北固山的。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水的前进，驶向“青山的，驶向“青山的之外遥远的“客路的。这一联先写“客路的而后写“行舟的，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是端得出现的。

　　“潮平两岸阔的中“阔的，是表现“潮平的的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬的，便愈见精采。“悬的是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺的而用“风正的，是因为光“风顺的还不足以保证“一帆悬的。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧让了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬的。那个“正的字，兼包“顺的与“和的的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在的它“以小景传大景之神的《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是端得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是端得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬的这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。

　　读到第三联，就知道作者是的岁暮腊残，连的行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的的晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残的。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

　　这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残的，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。的（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日的一联“让容景物，妙绝千古的。当残的还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残的的、“春入旧年的，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路的的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日的与“春的作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生的字“入的字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生的残的，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意的，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春的有异曲同工之妙。

　　海日东升，春意萌动，诗人放舟的绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书的的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

　　这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残的归雁而引发的怀乡情思，融写景、抒情、说理的一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《次北固山下》的五律，最早见的唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残的，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。的本文系据长期传诵的《次北固山下》。

　　王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间的。“北固山的，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。的其“东行的，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残的归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路的，指作者要去的路。“青山的点题中“北固山的。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水的前进，驶向“青山的，驶向“青山的之外遥远的“客路的。这一联先写“客路的而后写“行舟的，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露的字里行间，与末联的“乡书的、“归雁的，遥相照应。

　　这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。

参考资料：完善